11月の歌舞伎座で、尾上右近（おのえ・うこん）さんと中村隼人（なかむら・はやと）さんが共演します。
演目は、通し狂言『仮名手本忠臣蔵』。一段目にあたる「大序」から、討入りを果たす「十一段目」まで、主君・塩冶判官（えんや・はんがん）の無念を晴らそうとする、塩冶浪士たちの物語を軸に、忠義だけでは割り切れない人間の悲哀が描かれます。江戸時代から観客に愛されてきたこの作品は、歌舞伎俳優の皆さんにとっても特別な舞台であるようです。役への思い、舞台や楽屋で感じられる『忠臣蔵』ならではの空気についてお聞きしました。
右近と隼人の、おかると勘平
このたびの公演では、主要な役がAプロ・BプロのWキャストで上演されます。隼人さんはA・B両プログラムで「五段目」「六段目」の勘平を初役で勤め、右近さんはAプロの塩冶判官、そして隼人さんとの共演でBプロの「六段目」「七段目」のおかるに、いずれも初役で挑みます。
取材の冒頭で、右近さんは、「隼人さんと夫婦役をつとめさせていただくことにワクワクしております」と挨拶。「女方の役が少ない『忠臣蔵』の中で、おかるはとても重要な役どころ。女方と立役の両方を希望するスタンスの自分にとって、おかるをつとめさせていただけることはとても嬉しい」と語りました。
隼人さんは、「早野勘平は目標にしていたお役のひとつ。初役なので、初々しく勤められたら」と語ります。
相手役のおかるは、Aプロでは八代目尾上菊五郎さん、Bプロでは右近さん。ふたりとも過去に勘平を演じた経験があることから、「非常にありがたくもあり、同時に、僕がどう演じるかを見られているような緊張もすでに感じておりますが、良い勘平をお届けできるようがんばります」と意気込みました。
同世代で挑む、名作義太夫狂言の大役
——おふたりは1歳違いの同世代。子どもの頃は、お住まいがご近所だったそうですね。
右近： 役者という枠を越えて、幼なじみですね。
隼人： 僕の中では、初めて認識した同世代の歌舞伎役者が右近さんでした。右近さんの自主公演『研の會』FINALにうかがった際、右近さんのお母さんが「（来てくれて）ありがとうね。あの駄菓子屋さん覚えている？」って。それほど家が近かったんですよね。
右近： お互いにお互いを意識してきたところもありました。時には、変化球でないと伝えることに照れくささがあるような話題もあったりしますが、ありがたいことに僕らは、同じ歩幅で、やらせていただけることが多くなってきて。おかげで今は、直球で素直に話せる時期が来たように思っています。「ありがとう」とまっすぐ目を見て言えるような関係性に、今はなれたことが嬉しいです。
隼人： 意外に思われる方もいるかもしれませんが、性格的に、右近さんは直球を投げるかに見えて、大事な時に変化球を出したりもするタイプ。逆に僕は、変化球と思いきや、大事なこととなると真っ直ぐいく。そこは昔から変わらないように思います。僕らは、歌舞伎俳優の中でも、どんな道を進むことになるのか、誰も分からないふたりだったんじゃないかなと思うんです。それで悩みむこともありました。また、右近さんは同世代の中でも早くから色々なお役を勤めることが多く、羨ましく思うこともありました。ひとつ年上だからこそ、大変さもあったかもしれませんが、僕にとっては、ある種、道しるべのような存在。この先もずっと「ありがとう」や「ごめんね」を、面と向かって言える関係でいたいです。
——子どもの頃から『忠臣蔵』はお好きでしたか？
右近・隼人： 好きでした。
右近： 最初に面白いと思ったのは、やっぱり「十一段目」の討入り。
隼人： 僕も記憶にあるのは「十一段目」。あれだけの人数が出てくるだけでもインパクトがあるし、小林平八郎と竹森喜多八の「泉水（せんすい）の立廻り」には圧倒された思い出があります。
右近： その意味で「十一段目」は、オレンジジュースなんですよ。子どもでも、その美味しさが分かる。逆に、子どもにビールの美味しさは分からない。「大序」から色んな味のお酒を飲んでいく。「六段目」の苦みに、旨みを感じられるようになったら大人になったってことです。
隼人： ビールとかオレンジジュースとか、ちょっと勝新太郎さんみたいな例え話だね（笑）。
右近： ハハハハ！
勘平の弱さ、おかるの強さ
——“苦み”と“旨み”の「六段目」で、おふたりは共演します。お役を前にしたお気持ちをお聞かせください。右近さんがつとめるのは、女房おかるです。
右近： 勘平と出会った頃は腰元、「六段目」で勘平の女房になり、「七段目」では遊女へ。おかるという役には、ひとりの女性の初めての体験が詰め込まれています。先ほど隼人さんは、「初々しくつとめたい」と話していました。僕も、おかるの初々しさに、初役の自分を重ねられたらと思います。
右近： おかるという人物は、自分の身の上以上に相手を思う。勘平のすべてを包み込む存在。ある意味で肚の据わった、漢気（おとこぎ）も持ち合わせていますよね。勘平と一緒にいられることが、おかるにとって最大の幸せなのではないでしょうか。心の底から勘平を愛する気持ちを大事につとめたいです。そして、勘平、大星由良之助、寺岡平右衛門といった、立役なら誰もが憧れる役の、相手となる女性の役でもあります。これほど、女方の充実感があるお役は、他にそうありません。また、初役ではありますが、「六段目」の勘平を以前に経験したからこそ、勘平に寄り添うおかる像が、自分の中にあることが嬉しいです。隼人さんの勘平に向かい、照れなくやらせていただきます。
CHECK!!「五段目」「六段目」
早野勘平は、塩冶判官に仕える武士でした。しかし恋人である腰元のおかると逢瀬をしていたばっかりに、お家の一大事に居合わせることができませんでした。一度は切腹を考える勘平ですが、おかるに諭され、彼女の実家へ身を寄せます。猟師をしながら、仇討ちに仲間入りするチャンスをうかがっていたところ、思いがけず大金を手にいれて……。
——隼人さんがつとめるのが、早野勘平です。塩冶家の家臣でしたが、お家おとり潰しとなり浪人になります。
隼人： 勘平は、浪人になっても、どこかで判官のために仇討ちがあるはずだと考え、それだけが生きがいの人物だと思います。ただ、忠義一途なのに、おかると駆け落ちをしてしまう甘ったるさもある。そういう矛盾に、勘平の人間味があるのかもしれません。ちょっとした食い違いから歯車が狂っていくお役だと思っています。
隼人： 「五・六段目」は、約束事や型が細かく残っているお役です。片岡仁左衛門のおじさまに教えていただきます。僕にとって、おじさまは一番かっこいい役者さんだと思っているんです。近年、お近くで多くのお役を修業をさせていただいている中、勘平のお話をいただいた時はすぐにご報告をしました。おじさまの勘平は、江戸と関西、両方のやり方の魅力を合理的に詰め込んだ、心の動きに無理のない勘平だと僕は感じています。右近さんが教わられた（七代目尾上）菊五郎のおじさまや、中村屋さん、上方の成駒家さんとも、少しやり方の違う勘平になるのではないでしょうか。
恋と忠義、勘平の切腹
——右近さんはAプロでは塩冶判官を演じます。お二方とも、切腹をするお役になるのですね。
右近： 今までに、切腹経験はある？
隼人： 『義経千本桜』「渡海屋 大物浦」の入江丹蔵（いりえ・たんぞう）が切腹をするお役だったけれど、今回の勘平のような切腹は初めてです。
右近： 勘平は、自主公演と本興行でやらせていただいたけれど、メンタル的に本当にしんどかった。毎日楽屋へ向かいながら「本当に死ぬのって嫌だ！」と思ったもん。
隼人： 特に勘平は、腹を突いてからが長いでしょう？
右近： それもある。「五段目」はワクワクするよ？「六段目」も、要所要所はやっていて気持ちがいい。でも連判状に血判をおす頃には、本当に辛くて辛くて。好きで仕方ないお役だけれど、千穐楽は「明日はもう死ななくていい！」って嬉しくて泣く感じ。それでも勘平は、またやりたい。そういうお役のひとつ。
隼人： 勘平を経験した右近さんから、こういった話を聞けるのが本当に嬉しいんです。先ほども待っている間に「あそこはどう演じるの？」なんて話もして。
右近： 「六段目」の勘平で、すごく好きな芝居があって。自分がもう死ぬという時に、お客さんには聞こえないくらいの声で「このこと（勘平の切腹）、おかるには決して言うてくださるな」って母親に頼むの。……グッとこない？
（隼人さん、グッと頷く）
右近： もちろん今まで歩んできた道だから、武士として忠義を尽くして血判を押す。でも「色に耽ったばっかりに」という台詞もあって、僕は勘平から、「俺は人間として死ぬ。恋ゆえに仕事をしくじった、おかるの男として死んでいく幸せを選んだんだ」って思いを感じた。
隼人： 忠義もだけど、最後は恋なんだね。僕と右近さんって、行きつく場所は同じでも、そこに至る考え方が違うことが結構あって、そこが面白いよね。僕がこれから教わる、仁左衛門のおじさまの勘平は、僕の印象としては最後まで「忠義」だと思うんです。討入りに加わりたくて差し出したお金を、封のまま返された。だから絶望して……と。十三代目（片岡仁左衛門）さんの本を読んだ印象も、やっぱり恋より忠義かな。でも、仁左衛門のおじさまの勘平の中にも、おかるへの思いはあるかもしれないし、そこはお聞きしてみたいです。おじさまは、僕が何かお尋ねして、仮にその場で答えが出ないことがあっても、必ず後日「あの時のあれやけど」と何かしら答えをくださるんです。素敵ですよね。お話を伺い、勉強させていただけることが楽しみです。
歌舞伎ならではの「大序」、静寂の「四段目」
——右近さんの塩冶判官は、幕開きの「大序」から登場されます。
右近：「大序」は、初めて観る方はびっくりされると思います。歌舞伎俳優たちの『忠臣蔵』に対する思い、実際に起きた赤穂事件への追悼、そして江戸庶民が熱狂したものへの思いなど、色々な思いがいっぱいになり、舞台上で風船がパンパンになっていくような幕開きです。その風船に、義太夫さんがスッと針を刺すように開けた穴から、客席に充満していく緊張感と充実感。ある種の高揚感もある。歌舞伎ならでは、という言葉に尽きる一幕です。
——そして判官切腹の場となる「四段目」へ。
隼人： 「四段目」はどんな印象ですか？
右近： さっき、子どもの頃は「十一段目」が好きだったと話したけれど、「十一段目」の後、好きになったのが「四段目」でした。
隼人： やっぱり？僕もなんです。
右近： 十代の終わりに大星力弥をやらせていただいた時、「こんな緊張感、どうかしてる！」と思った。舞台上でどう存在したらいいか分からないほどでした。ましてや判官さまをつとめられた人たちは、いったいどうやってそこにいるんだろうって。
隼人： 僕も、力弥をやらせていただいたことがきっかけで。僕が出演したのは、国立劇場の公演でした。ふだんなら小道具は、小道具さんが出番にあわせて用意をしておいてくれます。でも「四段目」で、力弥が判官さまに渡す九寸五分（切腹に使う小刀）と、それを載せる三宝は、力弥の役者が、判官役の方の楽屋まで取りに行くことになっているんです。「楽屋と楽屋の往復では、一言も喋らないように」と教わりました。国立劇場の長い廊下を往復すれば、いつもなら誰かと会い、挨拶したりもするのですが、この時だけは、すれ違う人がいても誰も話しかけてきませんでした。みんな、分かっているから。その徹底された静寂に、『忠臣蔵』が儀式のような作品だと感じたのを覚えています。「四段目」ほど静かな場面を他に知りません。すり足ひとつでも、大きな音に聞こえるくらいの静寂が、印象に残っています。
——そんな「四段目」の判官に、右近さんは初役で。
右近： 歌舞伎でお役をつとめる時って、お役そのものへのリスペクトと、お役をつとめてきた先人、先輩方へのリスペクトの両方があるんですよね。だから、初役の判官さまに対しても「僕はこう演じたいです」とは話しにくいところがあって。でも、勘平とは、まったく別の切腹になると思います。切腹した判官さまは、そのまま舞台に残り、皆のお焼香がはじまります。それが終わると駕籠にのせられて引っ込みます。昔は、そのまま判官の役者を自宅まで送り届けたという逸話もあるお役。『忠臣蔵』という仇討ちの物語が、ここから紡がれていきますので、後に続くお役の人たちに、「本当に亡くなってしまったんだ」という気持ちになってもらえることを大事にしたいです。だから「ワクワクしています！お客様にも楽しんでいただけたら！」とは違う感覚。どんな気持ちになるか分からない。今はただ、待ち構えている感じです。
隼人： 僕も古典の作品で、しかも初役。今回僕は、自分なりの解釈で掘り下げて芝居をする必要はないと思っています。その上で、仁左衛門のおじさまに教えていただき、右近さんの話も聞いた自分が、舞台で勘平を演じた時にどう感じるのか。僕はそれが楽しみです。
公演情報
「吉例顔見世大歌舞伎」
通し狂言『仮名手本忠臣蔵』
会場：歌舞伎座
日程：2026年11月1日～11月25日（休演：9日、17日）
公式サイト
