作品の魅力を引き出し、空間そのものをコーディネートする。「井上光雅堂」の京表具【手仕事の京都・お誂え編１】

世の中には多くの商品があふれているけれど、「わが家にぴったりなもの」「本当にお気に入りのもの」を探し出すのは難しい！　

たとえば、とある骨董市で手ごろな値段の浮世絵を１枚見つけ、「どう飾ったらいい？」「どんな額を合わせたらいい？」「掛物（かけもの）に仕立てる？」と、インテリアショップや専門店に足を運んでみても、あれこれ迷ってしまうことがあります。

「だれかに相談したい」――そんなときに頼りになるのが、京都の専門店かもしれません。京都は歴史の街。この街では、天皇・貴族たちの生活や、祇園祭といった祭事に伴って、さまざまな道具の特注品がつくられてきました。

どの分野にしても「お誂（あつら）え」をはじめ、既製品にちょっとだけ手を加える「セミオーダー」のモノづくりが、生活のなかに息づいているのです。

特に京都の職人たちは、日本の中でも別格の存在。多種多様な「お誂え」に対応できる和の専門店のうち、まずは京表具の「井上光雅堂（いのうえこうがどう）」を訪ねてみましょう。

文・和樂web編集部

京表具の伝統を踏まえた掛物や表装パネルを仕立てます！「井上光雅堂」

京都の寺院やホテル、いろいろな展覧会で「掛物だけど、現代的な軽やかさを感じる」「これは昔の屛風（びょうぶ）や襖（ふすま）をつくり替えているんだ！」という作品に出合ったら、その多くは井上光雅堂の3代目、井上雅博（いのうえまさひろ）さんの仕事です。

左／表装の裏打ちには、奈良産の宇陀紙（うだがみ）を使用。右／工房の壁一面には専用の刷毛（はけ）が。

井上さんの祖父は、京都国立博物館の所蔵品の表装（ひょうそう）を修理する、表具師のひとりでした。表装とは、絵画や書の作品を和紙や布を使って、掛物、経巻（きょうかん）、書画帖（しょがちょう）、額、屛風、襖などに仕立てること。
「僕は古いものの修復といった伝統的な仕事とともに、現代アーティストとも仕事をしていて。新進の日本画家である品川亮（しながわりょう）さん、フォトグラファーの須藤和也（すどうかずや）さん、京繡（きょうぬい）の長艸敏明（ながくさとしあき）先生などさまざまなジャンルの方、また店舗やホテルからオーダーを受けて、今の空間にふさわしい表装を手がけているのです」と井上さんは語ります。

左／掛物に仕立てるために、長艸敏明さんの京繡作品に裂地（きれじ）を合わせているところ。右／「葵HOTEL KYOTO」の客室を飾る、柳に鷺図（さぎず）の屛風パネルは鈴木華邨（すずきかそん）筆。こちらも井上さんの手によるもの。アンティークの屛風や衝立（ついたて）をパネルにする場合は200,000円〜。

空間にふさわしい佇まいへと作品を仕上げていく表装力

実は、数年前に行った個展のタイトルに「スペース・マウンティング（空間表装）」と名付けました。井上さん自身、表具の仕事は、空間に「はまる（マウント）」ものを仕立てることだ、と意識していたからです。

左／浮世絵の額縁のマットには、シックなベージュの布マットを使用。こうした細やかな配慮が作品を際立てていく。額装は50,000円〜。右／井上さんが表装を手がけた浮世絵が「葵HOTEL KYOTO」の空間に溶け込んでいる。安珍（あんちん）・清姫（きよひめ）をテーマにした歌川国芳（うたがわくによし）の作品という。

だから依頼を受けたら「その作品を飾る場所について、よく話を聞きますね」。古い屛風を解体し、新しいパネルや現代的な額装（がくそう）にして命を吹き込む――これまでの京表具（きょうひょうぐ）をベースに、「作品の魅力を引き出し、空間そのものをコーディネートする」という姿勢は、表装の明るい未来を感じさせてくれるものでした。