吉原に生まれ、自力で江戸の〝メディア王〟となった男・蔦屋重三郎（つたやじゅうざぶろう）の仕事からプライベートまでを、AからZで始まる26の項目で解説するシリーズ【大河ドラマ「べらぼう」を100倍楽しむAtoZ】。今回は「W＝ワザを極めた浮世絵」をご紹介します！ Zまで毎日更新中！ 明日もお楽しみに。
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蔦重AtoZ
ｗ＝ワザを極めた超絶テクの錦絵を開発
蔦屋版の浮世絵は贅（ぜい）を凝らしたものが多く、超絶的な職人技が絵の魅力を引き立てていました。
美人大首絵（おおくびえ）で知られる喜多川歌麿（うたまろ）はさまざまな技巧を試み、彫師（ほりし）や摺師（すりし）とともに多彩な技法を駆使。狂歌絵本『画本虫撰（えほんむしえらみ）』では、エンボス加工の技法で和紙を浮き上がらせる「空摺（からずり）」を採用しています。
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【空摺】版木に紙を押しつけて立体的に表現
歌麿が世に出るきっかけとなった狂歌絵本では、菊の花に「空摺」を用いて、花弁の凹凸を見事に表現。天才的なセンスに脱帽。
【毛割】女の命の髪を繊細に表現する歌麿の真骨頂！
また、女性の生え際などの髪の毛を一本一本緻密（ちみつ）に描いた「毛割（けわり）」の技術や、女性を目立たせるために背景を無地にした「地潰（じつぶ）し」というワザも多用。
【地潰し】顔やきものを引き立てる色無地
背景がすっきりしていると、モデルが目立つようになります。今見ると簡単なことのように思えますが、当時は画期的な手法でした。
【黒雲母摺り】舞台の暗さをリアルに表現する工夫
歌麿は背景にキラキラ輝く白の「雲母摺（きらず）り」を活用しましたが、写楽の役者大首絵では歌舞伎の舞台をイメージさせる「黒雲母摺り」を使用。これらのアイディアの源泉も蔦重だと考えられています。
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